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11月30日,国家广播电视总局、中国社会科学院中国历史研究院联合举办“历史题材电视剧创作座谈会”,对历史剧创作的相关议题进行了深入探讨。

国家广播电视总局有关负责人朱咏雷表示,中国历史源远流长,历史现象纷繁复杂,要在浩如烟海的历史信息、历史事件、历史人物中作出选择,做到“找准选题、讲好故事、拍出精品”,对历史资料进行选择、组合和再现,正确地表现历史,艺术地再现历史。要从整体上、从联系中透过现象把握本质,引导观众认清历史发展的方向。“尤其是关于民族、文化、国家统一等涉及中华民族共同体建设的重要问题,不能用个人的猜测臆想和尚无定论的学术解读,取代历史定论、社会公论。在题材选择和人物塑造上,要牢牢把握历史大趋势和中华民族发展的总体进程,避免只对历史钩沉进行个人化、猎奇化、边缘化的发掘,或是仅仅出于地方、部门的立场,拔高美化或贬损某人、某事,要坚决反对历史虚无主义的创作方向。”

历史剧创作不能只将目光锁定在帝王将相,始终围绕着皇权这一轴心闪转腾挪,将历史剧的空间越做越小,甚至陷入到死胡同之中。历史剧创作要努力发掘更加丰富的历史视角、文化视角和生活视角,通过鲜活的艺术形象、新颖的艺术手法体现人民群众在历史发展中的创造实践和推动作用。“历史题材电视剧不仅要有旧时王谢堂前的风云际会,更要有飞入寻常百姓家的人间烟火。”

文化遗产保护的目的是什么?在2021“读懂中国”国际会议(广州)“新视野下文化遗产的可持续发展”专题论坛上,故宫博物院学术委员会主任、中国文物学会会长单霁翔给出了自己的回答。

“保护也不是目的,利用也不是目的,真正的目的是传承。”他说,“把我们祖先创造的灿烂文化,经过我们的手能够健康地、完整地、真实地传给我们子孙后代,这才是真正的目的。”

中国的文物保护和世界文化遗产保护是高度融合的。“一方面,我们开始关注文化要素的遗产保护,也开始关注文化和自然要素共同生成的文化景观保护。另一方面,我们不但关注静态的遗产,而且开始关注古村落、历史街区、工业遗产、农业遗产等活态的、动态的遗产保护。”单霁翔说,“当前,我们也在关注民间文化遗产保护,并将之拓展到不同人生活的社区、街区、村落,同时,也关注到那些传统民居、乡土建筑、工业遗产等。从保护静态遗产到保护更多活态动态的遗产,文化遗产保护已经和我们普通民众的社会生活有着千丝万缕的联系。”

他表示,在这样的情况下,文化遗产保护是亿万民众都应该有权利和有责任去参与的一项事业。要把更多文化遗产保护的知情权、参与权、监督权和受益权赋予民众,让人们知道我们的生活中就有文化遗产。“因此,我们平时的立场和观念也要转变,不要把文保视为专业的、系统的、行业的工作,它应该是一个社会公众都能够参与和知晓的事情。”
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